聆聽(tīng)老歌的旋律

      

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         影片評(píng)價(jià)      



       對(duì)抗戰(zhàn)前后中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，是戰(zhàn)后中國(guó)電影的重要內(nèi)容。如果說(shuō)《八千里路云和月》偏重于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，那么蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演的《一江春水向東流》則通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡，以更為廣闊的人生畫(huà)面，將中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。讓人們?nèi)デ逍训卣J(rèn)識(shí)，這究竟是為什么？
       《一江春水向東流》把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的變遷之中，以如火如荼的感情，通過(guò)這個(gè)家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細(xì)膩地刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)景況。揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會(huì)處于紛繁動(dòng)亂之中，強(qiáng)烈地表達(dá)了人民的正義吶喊。把國(guó)家命運(yùn)和家庭命運(yùn)成功地融為一體，成為一部“政治批判和倫理道德批判高度結(jié)合的中國(guó)史詩(shī)正劇的典范”，不僅在藝術(shù)上取得了極高的成就，而且在商業(yè)上也獲得大豐收。
       編導(dǎo)并沒(méi)有單純地講故事，在歷史大背景上同樣不惜“筆墨”，還原出二十世紀(jì)三四十年代中國(guó)歷史的變遷和社會(huì)的動(dòng)蕩。將小人物與大時(shí)代、大事件相融合，能夠使觀眾在審視、回顧歷史大事件的同時(shí)，體驗(yàn)個(gè)人世界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從而引發(fā)共鳴。
       影片以字幕的形式交代事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。全片有三分之二左右的故事都發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期。導(dǎo)演以濃厚的民族情懷對(duì)日本帝國(guó)主義進(jìn)行血淋淋的控訴，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后兩年公映無(wú)疑能夠引起飽受日本凌辱百姓的共鳴，甚至可以將此片看作是一部嚴(yán)肅的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)電影。與大背景對(duì)照的是對(duì)小人物生活與情感的描繪，這也是影片重點(diǎn)所在。
        影片情節(jié)飽滿，線索可以歸納為兩條主線。一條以張忠良為核心，描述其從一個(gè)有志的“抗日英雄”脫變?yōu)榧母蝗碎T(mén)下、喪盡良知與尊嚴(yán)的豪門(mén)快婿；另一條以素芬為核心，描述其與家人艱辛、苦難的生活，對(duì)愛(ài)人的期盼和希望破滅后的悲慘故事。兩前線索首尾相交，開(kāi)頭交待了男女主人公相愛(ài)、成家的情景，對(duì)于夫妻間恩愛(ài)的戲劇化刻畫(huà)，讓觀眾沉浸在“你是月亮我是星星"的溫馨的愛(ài)戀之中，淳樸而又真切；結(jié)尾描繪兩人重逢后的恩恩怨怨，面對(duì)背叛、負(fù)心的丈夫，妻子投江結(jié)束了自己的生命。
       在宣揚(yáng)抗戰(zhàn)的同時(shí)，編導(dǎo)也沒(méi)有回避某些中國(guó)人素有的劣根性。在敘事手法上，影片最大的特點(diǎn)就是對(duì)比，這種強(qiáng)烈的對(duì)比才給觀眾揪心的痛楚，在對(duì)比中展示對(duì)當(dāng)時(shí)倫理道理的關(guān)注與質(zhì)問(wèn)。
      《一江春水向東流》融合了經(jīng)典大片所具備的一切成功元素：宏大的歷史背景，曲折的人物命運(yùn)，深刻的人性洞悉，嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)，強(qiáng)大的演員陣容，堪稱為中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。影片將中國(guó)古典小說(shuō)、詩(shī)歌、戲曲、繪畫(huà)等藝術(shù)的表現(xiàn)技巧，融匯于電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式之中，創(chuàng)造了為廣大觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。
        影片制作精良，被譽(yù)為中國(guó)電影史上第一部具有史詩(shī)架構(gòu)的影片，影片人物眾多，情節(jié)豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。影片的史詩(shī)氣質(zhì)并非僅僅來(lái)自故事時(shí)間的跨度，也來(lái)自影片對(duì)大場(chǎng)面的營(yíng)造。復(fù)雜劇情的背后是諸多的人物形象，而影片的成功表明了中國(guó)長(zhǎng)篇情節(jié)劇創(chuàng)作水平的成熟。

       《月兒彎彎照九州》簡(jiǎn)譜


     

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       老電影《一江春水向東流》插曲《月兒彎彎照九州》視頻


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        有關(guān)彩色故事片《閃閃的紅星》

        有人這樣評(píng)價(jià)過(guò)這部影片：

      最早讓我感受到電影之美的，應(yīng)該就是《閃閃的紅星》了。
      音樂(lè)美，三首歌--《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗（小小竹排）》，每一首都眾口流傳。
      畫(huà)面美，青山繞碧水，映山紅似火。
      人物好，潘冬子的可愛(ài)有口皆碑；連那個(gè)胡漢三的形象也從此屹立影壇。
      臺(tái)詞棒，“我胡漢三又回來(lái)了”這句名言至今盛傳不衰，比那些豪言壯語(yǔ)還聞名；潘大叔問(wèn)：冬子，冷么？冬子答：不冷，心里熱乎著呢！至今還為人引用。
      故事生動(dòng)，銜接緊湊。比如，有一回，胡漢三的陰謀失敗，恨恨地問(wèn)：誰(shuí)干的？鏡頭一轉(zhuǎn)，潘大叔一拍桌子興奮地說(shuō)：冬子干的！

        

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         讓我看電影而落淚的第一部電影，大概也是它。
      冬子?jì)尃奚欢?，令我涕淚滂沱；奇怪的是，后來(lái)每次看，到了這一節(jié)，必然淚流滿面。
      屢試不爽，自己都奇了怪了。
      后來(lái)想了想，覺(jué)得音樂(lè)應(yīng)該起了很大的功效——我是個(gè)對(duì)音樂(lè)情愫比較敏感的人。
      電影里是女聲版的《映山紅》，鄧玉華演唱。
      這次選了半天，還是覺(jué)得刀郎演唱的這個(gè)版本，于我心最有戚戚焉！

           老藝術(shù)家傅庚辰中大開(kāi)講，講述《閃閃的紅星》電影插曲的創(chuàng)作經(jīng)歷

         衛(wèi)生院中譜出電影歌曲

       “在衛(wèi)生院里寫(xiě)曲子的時(shí)候，連鋼琴都沒(méi)有，更不用說(shuō)其他樂(lè)器?！?974年拍攝的電影《閃閃的紅星》，成為“文革”期間除“樣板戲”外的一朵藝術(shù)奇葩，其中  《紅星照我去戰(zhàn)斗》 、 《映山紅》 和《紅星歌》三首電影插曲更是膾炙人口。

        談到當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的艱辛，傅庚辰回憶起數(shù)個(gè)場(chǎng)景:為了修改歌詞，他親自趕到沈陽(yáng)軍區(qū)找詞作者幾易其稿；創(chuàng)作《映山紅》，他把已經(jīng)編好的歌譜全部推翻，從頭譜寫(xiě)新曲。“那時(shí)候哪有專車，從上饒到劇組，沿路和老鄉(xiāng)的雞籠鴨籠擠在一塊，7小時(shí)的顛簸，沒(méi)想靈感就來(lái)了?！薄都t星歌》就是傅庚辰當(dāng)時(shí)在公車上的作品。
       劇組在鄉(xiāng)下，為了編曲傅庚辰只好借用衛(wèi)生院的辦公室，一工作就到凌晨?jī)扇c(diǎn)?！靶l(wèi)生院里都是來(lái)看病的老鄉(xiāng)，嘈雜聲很大，但電影歌曲，硬是一天一個(gè)給寫(xiě)出來(lái)了?！?/font>

         

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        有關(guān)《紅星歌》這首歌

       《紅星歌》創(chuàng)作于1973年夏天，作詞鄔大為、魏寶貴，作曲傅庚辰，為影片《閃閃的紅星》主題歌。
       《1973年夏天，鄔大為和魏寶貴應(yīng)八一電影制片廠著名作曲家傅庚辰之邀，為影片《閃閃的紅星》寫(xiě)主題歌歌詞。一年后，《紅星歌》迅速唱紅了祖國(guó)大江南北。1981年，這首歌曲榮獲全國(guó)少兒歌曲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，被編入小學(xué)生音樂(lè)教材。

       《紅星歌》簡(jiǎn)譜


   

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          電影《閃閃的紅星》主題歌《紅星歌》視頻：


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